严酷的北方苦难:《失乐园》和《垂死的新娘》是如何成为英国哥特式金属主流的

丹·富兰克林于2020年12月23日在《艺术家》上发表

英国约克郡在其近代历史上发生过一些血腥事件。90年代,哥特式金属的诞生是因为英格兰北部的特点吗?

在英国有一种说法:北方的气候很严酷。长期以来,南北之间一直存在着鸿沟——北部以前的工业中心地带和南部较软、绿色、宜人的土地之间。

在北部,布拉德福德是失落的英国金属之城。该市位于约克郡西部的彭宁山脉山麓。布拉德福德是十九世纪末国际羊毛贸易的中心,也是工业革命的主要推动力。现在,它更被称为英格兰的“咖喱之都”,是一个多样化、多民族人口的家园,并且有一个健康的电影场景。

但回到90年代早期,一些更黑暗的东西开始在城市和周围的城镇中搅动:一种混合了哥特、金属和硬核朋克的新音乐运动。早在1980年,哥特先驱“慈悲修女会”就在12英里外的利兹出现了。新模范军同年在布拉德福德成立。到了80年代后期,瑞典烛光弥撒(Candlemass)的宏伟阴郁和喉音死亡金属融合在一起,形成了一种新的“死亡末日”声音,以西约克郡为中心。首先是1988年在哈利法克斯(离布拉德福德7英里的一个小镇)成立的《失乐园》,然后是1990年在布拉德福德成立的《我垂死的新娘》。

安妮·C·斯沃恩的《失乐园》

Peaceville唱片公司由保罗·哈米·哈姆肖于1987年在杜斯伯里(距离布拉德福德九英里)创立。第二年,北方音乐公司管理层在布拉德福德成立。除了位于市中心的里约夜总会(该场所已成为英国金属旅游的主要场所)外,一个新兴亚类型的基础设施也已到位。

保罗·格劳威尔(Paul Growlwell)起初是哈米的助手,现在是和平镇(Peaceville)的总经理(同时也是你和《死亡之旅》的吉他手),他将当时的新声音描述为“浪漫化的厄运与死亡、葬礼与雾的融合,这不可避免地带来了哥特式的氛围”。

《失乐园》的吉他手格雷格·麦金托什(Greg Mackintosh)在我问他是约克郡的什么地方产生了这种声音时,谈到了这个郡的特点是“美丽与贫穷的混合”。它的荒野和坚硬的石灰岩建筑“在美国根深蒂固,就像人一样”——这是一种被新模范军队歌颂为“绿色和灰色的山谷”的物质和精神景观。

八十年代中期,十五岁的麦金托什被哥哥带到利兹的亚当夏娃夜总会。他发现房间里全是哥特人、朋克和金属音乐人,他们把自己的部落分开:他们轮流随着自己喜欢的音乐类型跳舞。哥特场景在《慈悲修女》、《布拉德福德的邪教》和《骷髅家族》(西约克郡的另一个小镇)的背后爆发。随着极端金属在国际磁带交易中蓬勃发展,《失乐园》本身似乎形成了一个声音漩涡,将所有这些音乐文化吸进并融合在一起。1888BET

天堂失去了上升迅速。从嘶哑的咆哮失乐园1990年,他们改进和丰富了自己的声音,在接下来的三年里发行了三张专辑:哥特式上帝的阴影偶像

前两张专辑在Peaceville发行。Groundwell认为这个标签最初赋予了死亡厄运的声音和运动以形状,“至少在感知和进一步意识到它被赋予了某种形式的集体身份。”但《失乐园》已经转移到《民族音乐》了上帝的阴影1995年,他们在这个标签上发布了他们的杰作,严厉的时候.就目前而言,它们起源的原始声音已经在它们背后了。

如果要我提名一张让我喜欢上金属音乐的专辑,我会给你们两个提名:需求制造恐惧工厂和严厉的时候. 两者于1995年发布,前者是对精密金属的一种闪亮的想象,其结构精巧且具有侵略性,就像世界上的控制论有机体一样《终结者》特许经销权相比之下严厉的时候完全是郁郁葱葱的,喜怒无常和另一个世界的宣传。

《魅惑》的开场钢琴和弦立刻把你吸引进专辑中——困扰的思想和灵魂萦绕在脑海中,被疯狂的“影子国王”嘲弄着。当我还是一个13岁的孩子时,这首歌立刻引起了我的注意。我们在家里的车里听的。我记得有一次学校去苏格兰山区旅行,老师们嘲笑CD小册子上的歌词:“这不是弥尔顿,对吧?””

安妮·C·斯沃恩的《失乐园》

你不需要知道弥尔顿是谁来欣赏《失乐园》。你甚至不需要喜欢金属。这首歌写得太好了——它逃学了,层次分明,精雕细琢。他说这让这张专辑的粉丝们很沮丧,但对麦金托什来说严厉的时候只是“一个精雕细琢的版本”偶像写这张专辑时,《失乐园》因巡演而被烧毁偶像,这张专辑使他们进入了金属主流。它的主打单曲“灰烬之火”在MTV上播放,他们被邀请在MTV上支持Sepultura公元前混沌。之旅。他们更有经验,也足够累了,他们不能再过度沉迷于歌曲,这导致了一张经过磨练的专辑,在25年后经得起再次发行。

在90年代中期,它的成功并非必然。这里有一种令人困惑的沉重的岩石地貌,这种地貌快速演变。科恩乐队已经发行了他们的首张专辑,而一批新的混合美国乐队在欧洲音乐节上掀起了一股热潮,比如1995年荷兰迪纳摩音乐节上的Machine Head和Biohazard。有些乐队今年还在流行,第二年就销声匿迹了。然而,正如麦金托什所说,对于《失乐园》来说,这是“正确的时间,正确的地点”。1996年8月,在多宁顿公园(Donington Park)举行的最后一届怪兽摇滚音乐节(Monsters of Rock festival)上,他们在主舞台上排名第二。他们在“恐惧工厂”之后演奏,在“狗吃狗”之前演奏——这两支乐队都是在时代思潮的浪潮中演奏的,而《失乐园》与这两支乐队截然不同。麦金托什还记得,当时他被嘲笑为“头发金属”Kerrang !–当流行剪短头发时,他们仍然留长发。

在多宁顿,麦金托什接受了MTV电视台Vanessa Warwick的采访怪人的球说如果科恩长大了,我就把我的帽子吃了。他们确实在布鲁克林的O型阴性电影节上找到了同伴,他们是那天第二阶段的主角。对麦金托什来说,他们都在同一个音乐池塘里钓鱼,介于《仁慈姐妹》和《黑色安息日》之间。在态度方面,麦金托什很欣赏O型阴性血的“冷酷,对拍照、录像和玩游戏几乎毫无热情。”

Mackintosh首次听到o负面漂移出大教堂的酱室,当时天堂失去了欧洲之旅。大教堂的歌手,李德兰,是彼得斯蒂尔的贸易磁带,o消极的歌手。Mackintosh喜欢他听到的,并开始与钢铁相对应。这不是他们唯一的联系。When Paradise Lost played in New York supporting Morbid Angel in July 1993, Mackintosh had a dalliance with a goth fitness instructor from Long Island who it later transpired was the subject of Type O Negative’s single, ‘Black No.1’ – a song that starts, ‘She’s in love with herself’.

因为他是乐队的歌迷,在音乐的背后享受着成功偶像瓦妮莎·沃里克问1994年9月,麦金托什在小小的卡姆登地下世界采访了O型底片的斯蒂尔和乔希·西尔弗.这是一个有趣的,宝贝面试。艾滋病队队没有衰老,但它有来自斯蒂尔的动脉主义洞察力的时刻:“很多人认为,当实际上,我们讨厌爱情。因为所有的爱情都结束,所有的爱都以痛苦结束。So, why start something that you know at the end is just going to rip your heart out?’ It’s made all the more amusing by the fact that Steele accosted Mackintosh in the World’s End pub upstairs before the show, saying they needed to ‘have a chat’ about the latter’s antics in New York.

在大卫·和平的《惨淡的犯罪》系列的第一本书中红骑四重奏1974在美国,一个小女孩被发现死了,背上缝了一只天鹅的翅膀。皮斯的书穿越了约克郡神秘的地形——历史上,这个郡被分为三个“骑马”(一个源自维京人的词)。在书中,他回顾了约克郡开膛手彼得·萨特克利夫(Peter Sutcliffe)的真实历史。1975年至1980年间,彼得·萨特克利夫被判在布拉德福德和利兹地区谋杀了13名女性(目前已知他还试图谋杀另外7名女性)。据报道,他在两周前心脏病发作后拒绝接受COVID-19治疗,于2020年11月去世。

亚当·约翰逊《我垂死的新娘》

萨特克利夫的遗产玷污了西约克郡最近的过去。我问麦金托什和《我垂死的新娘》的歌手亚伦·斯坦索普,他的罪行是否影响了他们的音乐。麦金托什认为,这些犯罪可能发生在任何地方,不属于该地区的特点。亚伦·斯坦索普(Aaron Stainthorpe)告诉我,他追溯了更久远的历史,并试图避免他所谓的“对连环杀手的颂扬”,他说,“让我流淌的是已故老诗人的伤感语调,而不是斧头和奶酪丝。”page4image3739488

我垂死的新娘的第二张专辑,转动天鹅松散,演唱了一组郁郁寡欢、厌世的歌曲,充满了感情,但也夹杂着刺耳的工业反馈。1993年发行,与《失乐园》同年发行偶像,主打歌中弥漫着绝望,黑色的吉他和斯坦索普(Stainthorpe)的咆哮,与马丁·鲍威尔(Martin Powell)哀怨的小提琴相抵消。page5image3671472

乐队为歌词谱曲,而不是歌词谱曲。在专辑的豪华版20周年纪念中,斯坦索普在一段音频评论中解释说,这首歌是“一位老诗人的想象”,他花了数小时和数天凝视着一幅古典油画——一幅充满了放荡和奢华的画面。这位吸食鸦片的诗人如此沉迷于这种无所不包的生活模拟,以至于他陷入其中,却意识到生活,用斯坦索普的话来说,“更为严酷——它不奇幻,不奢华,有一点肮脏,还有一点黑暗。”在这首歌的结尾,诗人命令道,“放开天鹅”——这些天鹅代表着斯坦索普所说的“诗歌和生活应该是什么样子的幻想”。当诗人面对死亡时,他不需要它们。

约翰·斯蒂尔的《我垂死的新娘》

这里的天鹅是主人公眼中掉下来的鳞片。他们是理想主义的牺牲品,是残酷现实的牺牲品。天鹅在“Vanité Triomphante”一文中再次回归EVINTA (MMXX)斯坦索普在歌词中描述的船看起来就像垂死的天鹅。对他来说,天鹅是美丽、和平和宁静的象征,我很惊讶自己没有更多地使用它们!”When they are, they are cast away or dying, just as Peace uses them to compound the feeling of shredded innocence in the Red Riding Quartet.

另一个臭名昭著的历史人物在严厉的时候.在《永远的失败》的开头,我们听到了查尔斯·曼森的声音:“理解程序。了解战争。了解规章制度。我不明白,抱歉。”For a dirge-like song about someone who just cannot get life right, Manson’s words conjured just enough empathy to fit the track.

《失乐园》暂停了演示严厉的时候在杜斯伯里的学院工作室,当他们观看曼森纪录片时杀死六个人的男人. 麦金托什认为,制片厂工程师基思·阿普尔顿(Keith Appleton)在观看《永远的失败》的演示时正在播放。另一方面,曼森说,“我真的不知道抱歉是什么意思。我一辈子都很难过。我很抱歉我出生了。这是我母亲告诉我的。”纪录片似乎停了下来。这是一个辛酸的时刻,与麦金托什在银幕上听到的曼森口中说出的“完全的疯子”相矛盾。第6页图像3718272

《失乐园》(Paradise Lost)一直在为《永远的失败》(Forever Failure)寻找样本,歌手尼克·霍姆斯(Nick Holmes)惊呼道:“这个怎么样?”那太好了!他说的话,你要记住。这是一个不可思议的时刻。然后,他们掉进了确保夹子使用权的兔子洞。直到今天,唱片版税的一部分给了曼森家族的受害者。

尽管2020年是《失乐园》25周年纪念严厉的时候在美国,它并不主导乐队的唱片创作。在过去的几年里,这支乐队重拾他们最初的声音,取得了相当大的成功瘟疫在在2015年。他们最新的,黑曜石,看到他们重新融入了一些哥特式的繁荣严厉的时候再一次。观看尼克·霍姆斯(Nick Holmes)在其单曲《黑暗的思想》(Darker Thinks)的黑白视频中独自跟踪约克郡荒野,提醒人们,约克郡有一片荒芜、阴森、美丽的风景,可以让人保持一种封闭的心态。

这就引出了一个问题:在英伦三岛的这片土地上,《失乐园》和《我垂死的新娘》是否有某种固有的阴郁。Paul Groundwell推测,“这是一个艰难的问题,也许这只是一个令人高兴的情况,这个特殊的(子)流派成为了英格兰北部的同义词。”我想有些人会指的是雾蒙蒙的沼地和沉闷的天气——再加上黑暗的恶魔般的磨坊,营造出一种阴郁、稀疏和忧郁的感觉。融合了大自然的阴郁和古老的工业建筑的宏伟建筑,再加上大量的教堂仍然点缀着半宗教的基调,惠特比离这里不远还有整个哥特式的联想。”

在布拉姆·斯托克的小说中,德古拉降落在东海岸的惠特比,并使该镇成为现实生活中的哥特式圣地。Groundwell对《失乐园》把焦点放在约克郡给予了很大的赞扬。斯坦索普认为他们的乐队是更广泛的传统的一部分:“我认为英国哥特式服装不是一个更本地化的短语,因为这片土地从南海岸到苏格兰北部,从东到西,到处都是哥特式的色彩。”当代作家以及老式的浪漫主义者当然污染这好土地,特定品牌的深色沉思和乐队像我们真的把接力棒,跑,忧郁的艺术服务于我们自己的品牌,甚至受过教育的一些人的高点和低点拜伦和有限公司

约翰·斯蒂尔的《我垂死的新娘》

北方致以严峻,但它到处都很严峻。虽然约克夏的生活方式可以在Mackintosh的眼中'downtrodden',它也充满了生命和腐蚀性的机智。他把它放了,'如果你试过,你就无法在你身上得到一个优势。It would be beaten out of you at any given moment.’ Even at the height of their fame, they walked into a pub for an interview when a group of punks demanded the ‘rock stars’ get the beers in. Misery loves company – and it is buying the drinks too.

丹·富兰克林的话


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